有这样的情况，剧中一个主要角色较长时间被追光跟着，但由于戏剧情节的发展变化，在一个特定时刻不一定处于舞台表现的首要地位，而要降为次要地位。还是以《鱼美人》的剧情为例，当猎人遇到那群魔女、三个妖女，以及那条蛇之后的过程，剧情在一步步的发展，继猎人之后其他的角色也先后参与到舞蹈之中，按剧本的要求，导演以及灯光设计者在舞蹈处理上，都应把新发生的情节向观众交待清楚，这也是符合观众心理要求的。

　　此时在灯光安排上必须把照射猎人追光的光圈缩小，亮度减弱，把重点让位给其他角色，若不进行调整，会干扰观众的视线。当然，在猎人与蛇以及其他舞要交流的时候再适当的将光圈放大，光度加强这是必要的，也是附合观众心理要求的。

　　追光在舞台剧中的第四方面作用:在表现剧情、发展剧情的作用。

　　在宫殿，山妖企图用毒酒害死猎人时，人参上来打掉酒杯，灯光突灭，舞台上全黑，继而两束黄的追光照射在人参和猎人身上，这两束追光不仅突出了人参指引猎人继续前进去找鱼美人的哑剧情节，而且对全剧的发展起到了承上启下的作用。当猎人在一束大而亮的浅黄色追光中继续去找鱼美人时，发现山妖在一高处正要向他射箭，这时突然山妖陷没，光柱两侧两个浅蓝色追光开启在深蓝色的背幕上形成两个光圈大小，颜色深浅完全相同的光斑，而两个完全雷同的鱼美人的身影在其中起舞。

　　如此美丽动人的场景很耐人寻味，为剧情的下一步发展埋下了伏笔——随后鱼美人从高处下来后，一大群鱼美人鱼贯而出。山妖继续施展他的魔术，企图以假乱真迷惑猎人，这时追光的运用，为剧情的发展变化和舞剧艺术表现手法增添了光彩。